Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Прекрасная Россия и в будущем

Буду здесь писать разные прогнозы.

1. Население России в нынешних границах к 2100 г. увеличится на 37 - 71 % (200 - 250 млн. чел.).

Но помимо нынешних, в состав России будут возвращены территории Русского Мира, вопрос лишь в их перечне: минимальным приобретением следует признать южную Сибирь (aka "северный Казахстан") - от 700 тыс. км2, Новороссию (230,1 тыс. км2), Белоруссию (207,6 тыс. км2), Приднестровье (4,2 тыс. км2), Южную Осетию (3,9 тыс. км2), Нарвский край (3,2 тыс. км2). С ними территория России достигнет 18,3 млн. км2, а население - не менее 250 млн. чел.

Программой-максимум же является возврат всей Малороссии, Прибалтики, Бессарабии, прусских и западно-русских земель, по недоразумению доставшихся Польше (Белосточчина, Холмщина, Перемышльщена), Абхазии. В таких границах территория России превысит 19 млн. км2, население - до 400 млн. чел.

Население России с учётом присоединений составит 2 - 3 % мирового (12 - 15 млрд. чел. в 2100 г.).

2. В 2020-е прогнозирую возобновление более-менее активного экономического роста (3 - 4 % в год). ВВП по паритету покупательной способности в 2030 г. составит не менее 7 трлн. дол. (4,2 трлн. дол. в 2020-м), по номиналу 3,5 - 4 трлн. дол.

3. Экспорт в 2030 г. вырастет до 0,8 - 1 трлн. дол. Доля топливно-энергетических товаров сократится до 40 - 45 %, машин и оборудования вырастет до 10 - 15 %, сельскохозяйственные и продовольственные товары составят до 10 %.

Очень жаль

С глубоким прискорбием сообщаем, что на 80-м году жизни после тяжёлой и продолжительной болезни скончалась заслуженная артистка России Евгения Уралова.

Этот огромная потеря для всех нас.

Выражаем искренние соболезнования родным и близким Евгении Владимировны.

Ее имя навсегда останется в истории русского искусства, Ермоловского театра, в нашей памяти, в наших сердцах.


Олег Меньшиков, Владимир Андреев, ермоловцы


Видел только один фильм с Ураловой ("Июльский дождь"), но образ она в нём создала запоминающийся, очень симпатичный, с грустинкой (пожалуй, два оттепельных фильма Хуциева - "Застава Ильича" и "Июльский дождь" в моих глазах в какой-то степени оправдывают шестидесятников, впоследствии в большом количестве выродившихся (а может бывших ими изначально?) в жалких истерических русофобов).

Налетай, подешевело

Цены в дореволюционный Большой театр:



По паритету покупательной способности дореволюционного (1913 г.) рубля, равном 945 нынешних (2019 г.), самый дешёвый (30 копеек) билет в Большой на наши деньги стоит 284 рубля, самый дорогой (31,5 рубля) - 29,8 тысяч.

Нынче билеты в Большой продаются от 100 до 15 тысяч рублей. Намного доступнее :-)

"Бриллианты" из балета Джорджа Баланчина "Драгоценности"



Под торжественную и духоподъёмную музыку Чайковского мурашки забегали по коже и думалось: как же прекрасна в своих лучших проявлениях была дореволюционная Россия, какой полёт и истинное величие русского духа явлены в момент кончины бездумного западничества и возвращения Русского человека к самому себе!

Эрэфия as she is



Г. Устинов применял насилие в отношении правоохранителей на митинге пятой колонны, за что и был осуждён. Тут же поднялась вся пятиколонная либерастическая театральная и прочая сволочь - и отважная армянская женщина Маргарита Симоньян тут же завиляла жопой и пообещала разобраться.

Таким образом, ещё раз подтвердилось, что в нашем Богоспасаемом Отечестве, дабы привлечь (благосклонное) внимание власть предержащих, надо быть исключительно заукраинской русофобской сволочью.

Оно и понятно: Владимир Владимирович, многовекторность, 666 народов, Киркоров и прочая дрянь. Может, и пора привыкнуть, но не могу. Утешаешься только вспоминая бессмертное:

Посмотрел балет "Зимняя сказка" в Большом театре

Общее впечатление - восторг. Музыка, танцоры, экспрессия, эмоции - всё на высшем уровне. Хотя сказка-то сказка, и в Сицилии, и в Богемии танцуют что-то кельтское(впрочем, Шекспир достоверностью тоже не заморачиваться, поместив Богемию на берегах морских), но любофф, ненависть, подозрения, несчастья и благополучное избавление - станцованы и музыкально отражены со 146-процентной достоверностью.

Очень великолепно, что нынешний драмбалет (не знаю, как его назвать, пусть будет так) отошёл от традиций великого 19 века. Он хоть и велик, но как-то уж совсем неэмоционален и условен. Любовь и ненависть там минут на 20, а остальные 1,5 часа - просто всякие танцы, к сюжету отношение имеющие чуть более чем никакое. За эту условность Вагнер сильно критиковал современную ему оперу и провёл свою знаменитую реформу. К сожалению, в балете всё гораздо сложнее. Хотя в общем рецепты достаточно очевидные:
1. Непрерывность развития действия. Никаких там "герой и героиня протанцевали свой любовный дуэт, а потом начались танцы сельских пастушек минут на 20 просто шобы было красиво".
2. Музыка носит подчинённый характер по отношению к действию, иллюстрируя его (если трагедия, музыка не должна быть весёлой, даже во вставках, если это не оправдано драматургически).
3. Новая искренность. Танцоры изображают сюжет и чувства, а не только демонстрируют техническое совершенство.
4. Новая эмоциональность. Музыка и танцоры должны помочь зрителям покинуть театр потрясёнными - ну если говорить о сверхзадаче. Так, то нынешняя "Анна Каренина" меня тронула, а вот классическая "Спящая красавица" - нет. Если танцорам не хватает дарования, подключается музыка. На примере "Зимней сказки" - пусть и голливудщина, но работает же!

Балет "Пижамная вечеринка" в Музыкальном театре Станиславского и Немировича-Данченко



В политическом смысле вещь конечно дурно-феминистская: без умиротворяющей руки женщины, как бы говорит нам автор балета Андрей Кайдановский, мужики разнесут мир в труху. А вот приходит Она - и настаёт благорастворение воздухов, баталии успокаиваются и проектор показывает на стенах чудесные картинки.

Но станцовано классно.

Хроники геноцида

Если кто из москвичей не в курсе, в Первопрестольной проходит замечательный фестиваль "Дачное Царицыно". В том самом Царицыне. Искренне рекомендую. Концерты, спектакли - вот это всё и бесплатно. Посмотрел и я спектакль "Шукшин" по рассказам Василия Макаровича. Пиеса хороша. Но что делают герои: 1) бухают; 2) дерутся; 3) сносят закрытую церковь; 4) сидят в тюрьме. Из культурной программы - пение срамных частушек. Натуральная программа совка по уничтожению русского народа. Спасибо Шукшину за протоколирование. Сам Василий Макарович при совке тоже протянул всего 45. А с царями, глядишь, и до наших времён бы дожил.

Добрый русский человек

Мне выпала на долю довольно сложная жизнь. Жизнь суровая, к которой я совсем не был подготовлен своим воспитанием. Тем, что я через все это (гражданская война, война с Германией в рядах Красной Армии, плен, побег и партизанская война в рядах итальянских партизан, а затем репатриация в условиях сталинского отношения к военнопленным) прошел без существенного морального и физического ущерба, я обязан только и исключительно Христовой вере, главным образом — христианской этике.

Вадим Васильевич Шверубович (28 июля 1901, Москва — 13 июня 1981, там же) — театральный деятель, педагог, мемуарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1948).

Сын В. И. Качалова и Н. Н. Литовцевой. Родители разделяли прогрессивно-революционные взгляды, отец, сам считавший себя марксистом и социал-демократом, несколько раз принимался убеждать Вадима в необходимости народовластия. К отцу приходили известные революционеры А. А. Сольц и Б. И. Гольдман. Несмотря на это, Вадим искренне верил в монархию, чем шокировал отца и его окружение.

Хотел стать военным, отец, Василий Иванович, писал в дневнике: «Огорчает отвратительный милитаризм Димки».

Вместе с группой актёров МХТ и родителями отбыл на гастроли театра на юг России. В занятом белыми Харькове решил вступить в Белую армию, «чтобы понять её и, если она все-таки „вандея“, — перейти к красным, чтобы быть там, где возникнет и когда возникнет „русский Бонапарт“». Участник Гражданской войны в рядах Добровольческой армии. Служил в кавалерийских частях. В своих воспоминаниях описал ужасающие картины разложения воинских частей, разгула анархии и т. п.

Отступая с частями Белой армии, оказался на Кубани, где заболел возвратным тифом и чуть не умер. Во время третьего приступа болезни был перевезён в Екатеринодар, где в это время в составе гастролирующей группы артистов МХТ оказались его родители. В феврале 1920 года его, больного, случайно обнаружили общие знакомые и помогли воссоединиться с семьей.

По представлению труппы получил паспорт на имя артиста Вадимова, работал как помощник режиссёра и сотрудник постановочной части.

Участник зарубежных гастролей МХАТ 1922—1924 годов.

С 1926 года работал как заведующий постановочной частью ряда театров — Ленинградского академического драматического, с 1930 по 1932 год — Студии Малого театра, с 1932 — заместитель заведующего, затем — заведующий постановочной частью МХАТ. Был высоко ценим К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко.

Как работник МХАТ Шверубович имел бронь, но с началом Великой Отечественной войны ушёл в ополчение (2-я дивизия народного ополчения Сталинского района). Оказавшийся с ним в одной части В. Перцов упоминал его, единственного, в своих письмах домой из части:

Среди наших ополченцев встречаются довольно неожиданные личности: так, например, один из взводов почти целиком составлен из сотрудников Художественного театра, в основном из технического персонала, хотя есть и несколько самых мелких артистов. Задает тон в этой компании Шверубович, сын Качалова, 40-летний здоровый детина, довольно похожий на отца.
— Путь ополченца. Почти ежедневные письма


Попал в плен в котле под Вязьмой. Совершил успешный побег из лагеря для военнопленных и через перевал Сен-Готард пробрался в Италию, где был укрыт в горном монастыре бенедиктинцев. Участвовал в движении Сопротивления.

По окончании войны был разыскан по запросам отца, обращавшегося лично к Сталину, в лагере для бывших военнопленных в Модене, вернулся на родину, но был арестован НКВД. Однако благодаря заступничеству отца вскоре был выпущен и вернулся на работу во МХАТ.